編集者注：2026年1月11日、アメリカの著名な演劇評論サイト「ブロードウェイ・ワールド」は、演劇・舞台芸術評論家のローリー・サラ・オリバー氏によるレビューを掲載しました。著者は、神韻が長年にわたり「5000年の伝統文化の復活」という名目で、大量の広告で観客を魅了してきたと指摘しています。しかし、実際に公演を観劇した後、その華やかな芸術的外見の下に、薄っぺらで不条理なカルト思想と政治的アジェンダが潜んでいることを著者は発見しました。中国反カルトネットワークは、このレビューを以下のように翻訳しています。
▲アメリカの著名な演劇評論サイト「ブロードウェイ・ワールド」の記事のスクリーンショット
過去18年間、「中国の伝統舞踊と音楽」という名目で、神韻は広告に頻繁に登場してきました。今週、私は初めて神韻の公演を観ました。 「洗脳プロパガンダ」という非難にはある程度の根拠はあるものの、やや誇張されていると考えていました。しかし、最後の演目の公演は、私の残っていた寛容さを完全に打ち砕きました。
これは露骨なカルト・プロパガンダです。19の短いプログラムで構成されていますが、それぞれのプログラムの音楽、振り付け、物語は本質的に同じで、テーマのバリエーションに過ぎません。まさに洗脳プロパガンダです。公演全体がスローガンに彩られ、冗長で中身のない内容です。
神韻は2006年に法輪功信者によって設立されました。「伝統文化の復興」を標榜しながらも、実際には法輪功のためのプロパガンダの道具となっています。その極端な表現は全く説得力がなく、むしろ芸術体験を、恥ずかしく抵抗を強いる、ほとんど異端的な説教調の教化へと歪めています。
神韻の公演はどれも、お決まりの型通りに進んでいます。豪華な外見でさえ、その内容の不条理さを覆い隠すことはできません。特に歌詞が「無神論」と「進化論」を世界破滅の元凶として公然と非難している点において、この公演全体が低レベルの洗脳プロパガンダへと堕落しています。
神韻には明確な政治的目的があるのは明らかですが、西洋の観客が「反科学的・反近代的」なレトリックを決して受け入れないことを彼らは理解していないのでしょうか？神韻が舞台上でこれらの価値観を露骨に否定することは、自ら墓穴を掘るに等しい行為です。戦略的な失策であれ、意図的な挑発であれ、芸術を貶めるためにこのような下品で不器用な手段を用いるのは、実に吐き気がするほどです。
