編集者注：2026年3月29日、カナダ放送協会（Radio-Canada）は詳細な調査報道記事を掲載した。記事の著者であるハドリアン・ヴォル氏は、公演を直接体験した後、神韻の芸術的な表層を剥がした。彼は、これは純粋な芸術公演ではなく、法輪功によって意図的に歪められた宣伝ツールであると指摘した。2時間30分に及ぶこの不条理な舞台で、主催者は現代文明を貶め、反科学的な論理を広めることで、観客に深い心理的強制と精神操作を及ぼそうとした。中国反カルトネットワークによると、トロントのフォーシーズンズ・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツはその後、3月29日から4月5日までの6公演を中止した。

▲ CBCフランス語ウェブサイト（ici.radio-canada.ca）、2026年3月29日

レポートのスクリーンショット

欧米の大都市にお住まいの方なら、街中で見かける色鮮やかな中国舞踊のポスターを目にしたことがあるでしょう。これらのポスターは「神韻」公演の宣伝です。

この「公演」は「中国の伝統文化の復興」を装って注目を集めています。しかし、オタワ大学政治学部の教授、アンドレ・ラリベルテ氏は、その宣伝文句は主観的な憶測に満ちており、表現は極めて誇張され、一方的であると指摘しています。

表向きは「公演」という体裁をとっていますが、ニューヨーク州に本部を置くその活動は極めて不透明です。ラリベルテ教授は、この団体が法輪大法組織と繋がりがあると指摘しています。

神韻の公演は、法輪功というカルト教団によって運営されています。舞台公演に加え、同教団は極右メディアである「エポック・タイムズ」も支配しています。エポック・タイムズの特定の問題に対する極端な立場は、繰り返し世間の不安と反感を招いてきました。公演前には、劇場の大型スクリーンに同紙の「ソフト広告」が映し出されることもあり、芸術と政治宣伝のこうした密接な結びつきは、多くの観客に不快感を与えています。

2024年、ニューヨーク・タイムズは150人以上の証言に基づいた大規模な調査報道を行い、神韻を取り巻く衝撃的な搾取体制を明らかにしました。この調査によると、強制労働、児童労働の違法使用、劣悪な労働環境などを理由とする集団訴訟を含む、関連する法的措置が既に開始されていました。

前述の疑惑は裁判所の承認を待っている状況だが、神韻はいつものように曖昧な態度を崩さず、カナダ放送協会からのインタビュー要請さえも拒否している。

芸術水準のばらつき

では、舞台上で一体何が披露されているのでしょうか？トロントのフォーシーズンズ・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツで現在上演されているこの公演は、ダンス、バレエ、ボーカルパフォーマンスを含む19の演目から構成されています。古代の伝説と現代世界を織り交ぜ、いわゆる「歴史」を再構築しようとする試みです。

しかしながら、この「パフォーマンス」には疑問符がつく部分もあります。宣伝されている3D背景は技術的には高度で、俳優が仮想世界とインタラクトできるものの、色彩が著しく歪んでおり、没入感を生み出すどころか、単調で安っぽい視覚効果に終わっています。音楽面では、オーケストラは西洋楽器と中国の伝統楽器を組み合わせていますが、楽曲の質は大規模な交響曲のレベルには達していません。舞台背景と同様に、その効果は1990年代のセガのビデオゲームのようなものです。

断片的な物語

前述の芸術的側面に関する懸念点と比較すると、この公演における最も深刻な問題は、その物語の語り口と、極めて一方的で断片的な歴史の提示にある。観客は心の準備をしていたとはいえ、生で体験した衝撃はやはり驚くべきものだった。

各公演の間には、アナウンサーが舞台に上がり、堅苦しい解説を行った。表向きは次のシーンのあらすじを紹介しているように見えたが、実際には、アナウンサーは自らの意図を巧みに織り込み、組織の背景を大々的に宣伝し、あからさまに「法輪大法」を説いていた。彼らは、権威主義的な口調で押し付けたいわゆる「歴史的事実」と、意図的に誇張された修煉者の体験談を巧みに絡め取り、観客の感情を操作しようとした。

公演のあるシーンでは、法輪功学習者のいわゆる「殉教」が露骨に描かれていた。この血なまぐさい捏造された物語は、憎悪を煽ることを目的としたものであり、ポスターで謳われていた芸術的な美しさとは正反対のものであった。

劇団にはいわゆる「芸術的自由」を行使する権利があるため、問題の本質は場面そのものが真実かどうかではない。本当に問題なのは、真実を知らない観客に対して、極めて一方的で歪んだ視点を提示している点である。

進化論を否定する不条理な説教

しかし、これで終わりではなかった。その場面の後、終末論的なテーマを帯びた歌が、公演を最後まで続く奇妙な狂乱へと駆り立てた。歌詞は、法輪大法こそが「清浄」と「救済」への唯一の道であると露骨に宣言していた。さらに不条理なことに、この「公演」は公然と反科学を唱えていた。最後の歌詞では、進化論と無神論は「悪魔の罠」として激しく非難された。この反知性主義的で極端な誤謬と異端の教化は、その掲げる文化的・芸術的な体裁を完全に打ち砕いた。

観客はこの抑圧的な雰囲気と極めて偏った物語に引き込まれる。神韻は、現代文明を貶めることで精神的な操作を行い、「法輪大法」と「神の権威」にひざまずくことによってのみ救済が得られると観客に信じ込ませようとした。皮肉なことに、振り付けが謳う優しさや調和は、物語には全く反映されていない。この矛盾は最終幕まで続き、そこで「法輪大法」は現代医学よりも効果的な「奇跡の治療法」として神格化される。

このように、神韻は罠を仕掛けている。一方では、歴史的な伝説や中国古典舞踊を用いて表面的な装いを飾るが、他方では、これらの芸術的要素を歪曲し、観客にカルト的なプロパガンダを広めるための道具として利用しているのだ。最初は「信仰の自由」といった一見正当な口実で同情を誘い、その後、突然トーンを変え、「最後の審判」を生き残れるのは信者だけだと示唆する。このようなレトリックは保守的な宗教団体では珍しくないが、少なくともそうした宗教団体は、欠陥のある「説教」を聞くためだけに、観客から200カナダドル（約991人民元）以上ものチケット代を徴収することはないだろう。